04La composición en fotografía deportiva

Transcripción automática del vídeo. Puede tener alguna palabra mal reconocida. Son los 37 minutos enteros.

00:00Hola a todos y bienvenidos a este cuarto capítulo del curso de fotografía deportiva y de acción en el cual vamos a tratar un tema históricamente menospreciado menos valorado en los fotógrafos deportivos, que es la composición o el mensaje que queremos transmitir en nuestras fotografías. Este es un tema que en fotografía, por ejemplo, de paisaje, es una de de los aspectos fundamentales y principales, pero que en fotografía deportiva en fotografía de acción se suele menospreciar porque realmente lo que siempre nos importa es que la fo la fotografía salga bien expuesta y que salga sobre todo bien enfocada. Como vimos en el capítulo anterior en fotografía deportiva, todo pasa muy rápido. Hay que captar el momento, todo es muy veloz. Entonces es como que no hay tiempo para componer la fotografía. Bien, yo aquí siento un poquito y a lo mejor por esa tradición que tengo yo de ser fotógrafo de paisaje y que me guste mucho la fotografía de paisaje, siempre he tenido muy en cuenta la composición de mis fotografías, incluso en fotografía deportiva, incluso trabajando como yo he trabajado normalmente, que es fotografía que no está para nada preparada en la que tengo que hacer muchísimas fotografías, pero siempre he intentado perder tiempo en componer mi fotografía al fin y al cabo, como absolutamente en todas las disciplinas fotográficas. La fotografía deportiva no es una rara avis. Si queremos que una fotografía de esta tiene que transmitir algo, tiene que estar bien, tiene que ser estéticamente bonita. Puedes tener una foto bien expuesta, una foto que esté bien enfocada. Deberíamos detenerlo a estas alturas ya. Y que, bueno, pues que si no tiene una composición, no tiene un mensaje especial. Pues va a ser un eh, no va, no va a decirte nada. Va a ser como decimos una postal, vale, si queremos que estaque, tenemos que cuidar esos tres aspectos a exposición, enfoque y composición. Para mí son las tres patas que van a componer una buena fotografía, eh? Por lo tanto, en este capítulo, lo que vamos a intentar hacer es ver, eh, que podemos hacer para que nuestra fotografía de acción destaque un poquito sobre las demás.

01:50Fundamentalmente centrándonos en el tema de la composición aquí es muy importante destacar que a mí personalmente no me gusta mucho el tema de las reglas de las las de tercios de las diagonales de las composiciones auas, pero que es algo que hay que conocer un poco. Así que esos tips básicos de composición para prácticamente cualquier fotografía vienen muy bien porque al final, sin tenerlo en como algo obligado es algo que vas a tener siempre ahí en el background de tu cabeza y las fotografías al final van a mejorar un poquito. Si tienes un poquito de cuidado en algunos detalles, creo que lo mejor y lo que más me ha hecho mejorar a mi como fotógrafo ha sido el ver muchas, muchas fotos. Yo he visto muchísimas fotos, me encanta ver fotos tanto de paisaje como de deporte. Y cuando vas viendo fotos, creo que acabas desarrollando un ojo especial para ver que fotografías destacan y analizar por qué destacan, eh, después de eso, yo hay tres factores. Esto es importante, cosas a destacar, vale, esto, tenéis que quedar bastante claro en este capítulo. Yo considero que hay tres factores muy importantes a la hora de una fotografía en este caso deportiva de estaque. Esos tres factores van a ser el momento, el mensaje, el instante de la fotografía. Ahora hablaremos de él, la composición perse, la clásica que tenemos en mente y la longitud focal de la fotografía. Estas tres cosas van a ser las que compongan una fotografía y que algunos van depender de nosotros. Si no nos van a depender de nosotros bastante menos, como digo, en fotografía deportiva de esos tres factores, hay uno que prácticamente no depende casi nada de nosotros un poquito. Sí, pero casi nada que es el momento que es ese instante en el que hace la fotografía. Y por lo que sea, la fotografía está transmitiendo todo. Estás haciendo una fotografía en un partido de fútbol y tienes el momento en el que se remata el cabezazo que va a dar el gol en el minuto 93 y va a ganar la champion League o el momento en que usa bol cruza la línea de meta mirando de reojo. Esos momentos prácticamente son tan especiales que da igual.

03:43El resto da igual que la foto. Está mal compuesta, que tengas cortado algo que el momento tiene tantísimo poder que va abiar el resto. Eso no depende tanto de nosotros como digo un poquito, si, pero no vamos a poder controlarlo. Lo que si que vamos a poder controlar son los otros dos factores, como te digo, la composición per se y la longitud focal en cuanto a la composición, como yo digo, hay tres aspectos a considerar muy, muy importantes en una fotografía. Vale, yo por composición perse me refiero a como están colocados los componentes en una fotografía cuando haces una foto y ya ahí vamos ya a entrar al grano aquí hay tres cosas muy importantes que tenemos que tener en cuenta. En primer lugar, tenemos la posición del sujeto, vale, dónde está ese sujeto o esos sujetos que estemos fotografiando donde va a estar, va a estar a la izquierda, va a estar a la derecha, va a estar a la izquierda, está yendo hacia la derecha, va a estar a la derecha y está yendo hacia la derecha. Está en un tercio inferior izquierdo. Esa posición del sujeto es bastante importante. Y hay que estudiarla, hay una posición perfecta? No, no la hay, dependiendo de la fotografía, habrá canalizar si queremos que esté en un lugar u o en otro. Y eso depende de de muchas cosas que vamos sirviendo a lo largo de la fotografía, la posición de sujeto, lo que nos encontremos en el primer plano. Y aquí vienen dos tru que muy poca gente tienen cuenta en el primer plano de una fotografía, ya sea de paisaje o deportiva. Debería ver algo si quieres meterlo, algo que puede estar tremendamente desenfocado, pero algo que haga que el ojo se vaya distrayendo, que no sea solamente una persona en medio de la fotografía, dependiendo de que es lo que estés intentando, vale, en ese primer plano, como digo, podemos meter, si estamos en la naturaleza de flores, hojas, árboles, podemos meter polvo, podemos meter matorrales, muchas cosas que van a aumentar esa sensación de tridimensional. Y para finalizar esa sensación de tridimensional, si tenemos un primer plano y tenemos un sujeto en un plano intermedio, que es lo que necesitamos para cerrar el círculo, algo en el fondo, tener un fondo que nos diga algo y ese fondo,

05:35dependiendo del tipo de fotografía que hagas, va a ser más sencillo. Por ejemplo, si estás en al aire libre naturaleza, ese fondo va a ser una montaña, va a ser un paisaje, va a ser una ciudad, va a ser algo representativo de la zona donde estés. Si estas haciendo una fotografía, eh, in, pues a lo mejor en el fondo es un cartel que indique el evento que estás cubriendo y que se vea ligeramente desenfocado, pero pero que te indique que estás en, por ejemplo, que estás en la champion l, que estás en los juegos olímpicos, vamos a tener un primer plano. Vamos a tener un plano intermedio en el cual tenemos nuestro sujeto normalmente y un plano final. Eso sería como la composición más o menos clásica que vamos a poder ir analizando luego en muchas de las fotografías que tengamos, si tenemos en los tres aspectos cerrados, ya os digo, yo os garantizo que la fotografía va a decir algo, va a tener un poquito, un poquito de chispa. Y luego otra cosa muy importante, aparte de esos tres parámetros, hemos visto ya el mensaje, hemos visto la composición, la posición de los elementos. Y luego otro aspecto muy importante para mí es la distancia foal a la que vamos a hacer la fotografía. No tiene nada que ver como tenemos que componer una fotografía cuando estamos disparando o con un dieciseis milímetro que con un 35 milímetros que con un 70 200 a 180 milímetros, por ejemplo, todo va a cambiar muchísimo. Y yo aquí os puedo dejar una serie de trucos o de consejos que yo tengo en función de la lente. Luego es todo muy abierto. Pero con esos consejos que tenés que tener en cuenta son tres cons para cada una de las focales, os va a venir muy bien. Si estas disparando con un gran angular, digamos una focal de menos de 35 milímetros hasta 30, cinco hasta 40 más o menos vale, con esa focal, yo hay tres cosas que tengo mucho, mucho, mucho en cuenta. Lo primero y lo más importante para mi es en este caso, dar muchísima importancia, maximizar esos tres factores que he comentado de la posición primer plano, plano, intermedio y y fondo con esos tres factores en un gran angular es mucho más importante. Es tremendamente importante porque al final acaban mezclando lo que vienes en una fotografía clásica de paisaje a lo

07:25mejor con la fotografía de acción, tienes un paisaje en el que tienes un sujeto haciendo algo muy, muy importante en fotografía con un gran angular. Creo que es muy importante también el jugar con las trayectorias y con las trayectoria, me refiero en fotografía de acción, normalmente está pasando algo, alguien está yendo de un punto a a un punto b. Normalmente depende del deporte, evidentemente estás haciendo esgrima, no, pero también va a haber trayectoria el florete. Bueno, todo eso, la cada uno tiene que saber en que en que disciplina deportiva está trabajando, eh? Muy important de las trayectorias. Si tu estás haciendo una fotografía, ya sabes que yo soy un entusiasta del Mont tamba o del trail ro o de del rainin, normalmente están yendo, como digo de un punto a un punto b, va a haber una trayectoria, va a haber un camino. Y aquí no tiene por qué estar siempre el deportista a la izquierdas y va a la derecha, puede estar a la derecha, dejando un aire la la izquierda puede estar a la izquierda, dejando ir a la derecha. Lo importante es que esa trayectoria quede patente en la fotografía que tú sepas cuando está viendo la foto, de dónde viene ese deportista? A dónde va ese deportista? Y sobre todo esto, lo que va a hacer es que tus ojos estén recorriendo durante un rato esa fotografía sin salir. Están como en un en una partida en un en, como se dice en un tablero de estos de billar. Y la bola está dando vueltas constantemente porque estás mirando el primer plano, estás viendo la trayectoria, lo vuelves. Eso es lo que tenemos que conseguir, que el espectador est este un rato disfrutando de nuestra fotografía, lo vas a conseguir maximizando esos tres elementos jugando con las trayectorias. De esa manera lo vas a conseguir. Y luego hay un aspecto que a mi me gusta mucho en fotografía, gran angular, que es jugar con los fls y con la posición de la luz, los fls, pues ya sabé que salen cuando el solo o cuando hay una fuente, nuevamente, el sol, cuando hay una fuente, iluminación muy cercana a la lente, pues puede salir algún flr. Ese flr puede ser no deseado. A veces lo habitamos o puedes buscarlo. Puedes buscar meter incluir el sol en tu fotografía diafragmar bastante cerrando el diaa para que ese sol tenga forma de estrella o abrir el diafragma para que ese sol

09:16tenga forma de fogonazo en función de lo que queramos conseguir. Pero creo que la aparición del sol, sobre todo en ese tipo de fotografías y los fl van a dar un toque espectacular tanto en tele como en gran angular, pero es algo que en gran angular va a ser un componente adicional en la fotografía. Si estamos jugando con un tel objetivo, eh, yo que sé un 200 típico a 70 a 135 a 150 aquí lo importante es, o a mí lo que me gusta es jugar mucho con los desenfoques sobre todo del primer plano. Cuando estamos jugando con eh distancias foes tan grandes, vamos a tener profundidades de campo generalmente muy pequeñas, con lo cual si somos capaces de meter algo en el primer plano, va a quedar una fotografía súper tridimensional. Es espectacular cuando tú metes flores, matorrales, árboles, troncos, lo que se en ese primer plano va a quedar muy bien y va a diferenciarse totalmente de cualquier fotografía que hagamos, por ejemplo, con un teléfono móvil que de momento no consiguen esa esa característica. Y esa estética que sigue conseguimos con este tipo de fotografías aquí a modo de consejo, cuando hablo de poner con el primer plan, no hablo de poner una hoja a 20 centímetros de la lente porque prácticamente no se va a ver nada. Si estás disparando a 200 milímetros, puedes colocarte detrás de un árbol detrás de un matorral, como a dos metros a un metro y medio para que lo que haya más o menos se intuya lo que es, pero se vea muy desenfocado. Pero si lo pones muy, muy cerca, no, no va a valer de nada. Me gusta mucho en este caso jugar con planos, retrato vale, hacer prácticamente lo que viene, lo que vendría siendo casi un retrato de medio cuerpo, suele funcionar muy, muy, muy bien, eh? Estas lentes suelen tener muchísima resolución, muchísima definición. Y el aspecto que da es bastante espectacular. Y luego me gusta jugar con distancias, aunque sea el objetivo, pues entre los 70, 60 milímetros, 70 distancias, eh, un poquito más focales, un poquito más abiertas en las que puedes jugar con una mezcla entre gran angular y del objetivo está movie viendo algunos ejemplos para que o hagas un poquito a la idea, eh,

11:09me gusta mucho fotografía lejana. Vale? Con un tel objetivo puede hacer una fotografía lejana. Es la que los individuos son muy pequeños. Es una fotografía muy especial, una fotografía que normalmente funciona muy, muy bien. Con todo esto, lo que más me ha ayudado es no solamente tener en cuenta estos parámetros, el mensaje, la composición, opción de los or elementos y la longitud focal a la que estemos disparando. Vale, que ten que tenerlo muy muy en cuenta. Lo más importante de lo que más me ha ayudado a ver es ver muchas y muchas y muchas fotos. Así que eso es lo que vamos a hacer. Vamos a ir al ordenador y voy a enseñar, pues, una selección de fotos. Casi todas son fotografías hechas por mí. No quería coger fotografías de fuera, aunque hay algunas que me han hecho a mi que, lo cual me parece muy interesante también como trabajan otros fotógrafos, pero son fotografías normalmente de mi entorno. Sabéis que ya lo he dicho antes, soy un entusiasta absoluto del mountain bike. El 90 percent son fotografías de mountain bike o de trein, que es lo que me gusta vosotros. Si os dedicáis a otro tipo de deportes, lo que tienes que hacer es entender vuestro deporte y saber aplicar todos estos conceptos al deporte en el que estis trabajando. Así que yo creo que directamente vamos al ordenador y vamos a hacer lo más entretenido que es ver fotos, ver fotos y ver fotos. Y aquí tenemos una selección de unas cuantas fotos deportivas. Como digo, la mayor parte son de Mont bike, son deportes, normalmente autos, pero como digo, podéis echa un ojo a todo lo que vamos a hacer es ir analizando las fotografías y viéndolas y viendo cuáles de esos componentes que os hemos hablado de sus cuatro o cinco componentes aparecen en las fotos. Y como a parece, vamos a empezar, por ejemplo, por esta fotografía que tenemos aquí, esta fotografía, os pongo en contexto, voy a dejarla así para claves un poquito mejor. Esto es fijos. En el fondo aparece algo, vale, tenemos un personaje central. Tenemos una fotografía tomada en este caso a 35 milímetros. Vale, podría incluso parecer una fotografía más con un tele. Y aquí nos encontramos prácticamente todos los componentes de los que os hemos hablado. Tenemos para empezar el momento, vale, esto es un momento brutal de una fotografía. Ahora puedo contar un poquito porque este señor era el señor

12:59más mayor que estaba participando en la KPI en la última etapa de la k pepi cuando estas finalizando era Fini. Y este es el campeón del mundo nino surte. El primero es un momento espectacular con muchísima fuerza fijados. El rostro como viene de barro, como, bueno, es un moment, una foto brutal aparte. La composición no es para nada mala, podría ser mala, pero es una muy buena composición para mi gusto. Tenemos muchas de las cosas de las que hemos hablado. Tenemos la posición del sujeto intermedia. Tenemos un primer plano brutal, un primer plano en el que tenemos todo esto desenfocado con los periodistas. Se ve que aquí hay periodistas o se ve algo se ve anter también desenfocado perfectamente enfocado nuestro sujeto principal. Y tenemos un fondo en ese fondo que es lo que tenemos. No tenemos ni unas montañas ni un paisaje ni absolutamente nada. Lo que tenemos aquí es todo esto que son los logo de la k. Y cualquiera que vea esta fotografía que le gusta el ciclismo, sabe que esto es la k. Cualquiera sabe que este señor de aquí es nino schurter. Y cualquiera sabe que lo que tenemos aquí es algo de periodismo. Es una fotografía para mi gusto brutal porque contiene todos esos factores. Contiene el momento que es lo más difícil que vamos a tener. Aquí tenemos otra fotografía. Está está tomada con un gran angular. No tenemos aquí los datos, pero eran dieciseis, 20 milímetros. Y aquí nos encontramos de nuevo, prácticamente todo lo que teníamos. Esto es un tradein, y nos encontramos una fotografía con un gran angular en el que aquí no tenemos tanto primer plano. Pero si que tenemos esto, se os des cuenta aquí tenemos estos cur, este viado que tenemos que está bastante chulo. Tenemos nuestros sujetos perfectamente enfocados y que destacan sobre todo. Y tenemos un fondo, pero es que tenemos un fondo que casi serían dos fondos porque tenemos el fondo de la montaña que ya es por si espectacular. Pero luego tenemos esta caseta que incluso la iluminé con un flash por dentro para darle ese toque, ese punto de atención. Tenemos un montón de puntos de atención y luego tenemos la trayectoria, esa de la que os hablo,

14:50en la cual tenemos totalmente claro de donde vienen los corredores, porque aquí tenemos otro corredor, se ve el camino y tenemos hasta donde van. Una de las cosas que tenemos que nunca sabes si está bien o está mal y no hay una arregla, es donde poner al personaje el personaje. Lo tenemos aquí al final del recorrido, con lo cual dejas todo el aire al final en esta fotografía le queda bien porque el aire tiene cosas. Si aquí hubieramos puesto los sujetos simplemente aquí aquí tendríamos mucho espacio negativo en el que no tendríamos nada. Vale, una foto que para mi gusto es bastante guapa foton, eh, una fotografía tomada con un tele, en este caso, a 70 milímetros, lo puede ver allá abajo. Y es lo que comento es una fotografía, eh? Decía anteriormente de esas lejanas, vale, no es una fotografía de detalle. Es una fotografía más o menos lejana en la que tenemos nuestros personajes. Vale? Uno y dos que son relativamente pequeños, ocupan poco espacio. Hay otras fotografías a las que pueden ocupar menos incluso salir rollo que estuvieran aquí las bicicletas y que te cuesta, está encontrarlos. Y luego a nivel compositivo, tenemos una composición muy, muy, muy buena. Tenemos una diagonal preciosa aquí con muchas capas, una capa, otra capa, otra capa, otra capa, y luego hasta la capa final del fondo. Y un primer plano que es el que tenemos con un billete de de esta sombra y estos matojos que tenemos aquí. Y luego nuestros sujetos uno y dos. Esto es un fotón. Esto es una foto espectacular con movimiento contra trayectoria hacia dónde van. Tienes todo el espacio negativo aquí. Bueno, tiene prácticamente todo de lo que hemos estado hablando. Esta es una de las fotografías de mis fotografías favoritas por diversos aspectos, por como está expuesta. Me encanta la gama cromática que tiene, por como está enfocada. Me gusta muchísimo como está enfocada la nitidez que tiene. Me gusta mucho por como está iluminada y me gusta porque está tomada fijos a 200 milímetros. Es un tele objetivo brutal. Está tomada desde lejos, está auto enfocada porque es una fotografía tomada con una barrera. Y tenemos, como habíamos hablado anteriormente, un primer plano que ya nos está dando una separación

16:41tremenda del sujeto. Esto que tenemos aquí. Tenemos un fondo muy desenfocado y tenemos una zona que es la que está enfocada, que es todo esto que tenemos aquí, nuestro sujeto para mí, una foto que me gusta mucho de donde viene. Pues se puede ver perfectamente ese recorrido y el recorrido que le queda hacia adelante es una fotografía deportiva con una composición bastante cuidada. Podríamos haber puesto aquí el sujeto. Bueno, saldría más pequeño, podría haber funcionado. Podríamos haberlo puesto más hacia aquí ya más aquí no hubiera funcionado. Esta fotografía es prácticamente en del mismo lugar. Otra, mis fotografías preferidas, esto está con un 55 milímetros. Y aquí tenemos muchas cosas también que analizar. Tenemos de nuevo el primer plano. Siempre intento meter algo el primer plano, pero que se sepa lo que es que no sea totalmente fuera de foco. En este caso, tenemos este tronco, está tomado uno con ocho. El foco está evidentemente en nuestro sujeto principal, y tenemos algo muy importante que nos ayuda a seguir la trayectoria que es este sujeto compañero está vestido exactamente igual con lo cual sabes que es el compañero y que está haciendo esta trayectoria en forma de eso. La verdad que funciona muy bien de diagonal a diagonal se des cuenta la mirada se te va todo el rato al sujeto del primer plano. Vuelves a mirar atrás, vuelve a traerte el recorrido aquí. Bueno, para mí es una foto muy buena, muy bien compuesta y bastante bien iluminada para mi gusto. Esto es otra fotografía hecha más preparada con lo cual aquí lo que tenemos es un tel objetivo también a 200 milímetros. Y aquí me gusta destacar fundamentalmente que tenemos dos cosas, el sujeto principal donde se estaba la vista. Pero dices, uy, que tengo aquí, tengo un fondo, tengo un fondo que es este fondo. Cualquiera que haya estado alguna vez en Madrid que conozca a Madrid, sabe que esto es el skyline de las cuatro torres, pero de una manera muy sutil porque está totalmente desenfocada, pero sabemos que es lo que tenemos aquí. Incluso tenemos este poquito aquí que pondría ser ese primer plano que tenemos. Así que, bueno, tenemos, se nos va la vista de aquí, aquí y de aquí aquí constantemente una foto que también me

18:34gusta bastante, como en este caso, tenemos otra fotografía típica tomada en este caso a 15 milímetros. No se que le entera esta, por cierto, eh, en el cual aquí, básicamente lo que tenemos es un fotón de paisaje espectacular en el que tenemos un primer plano. Tenemos un sujeto, tenemos varios sujetos que nos van indicando esa trayectoria de la fotografía para poder leer fijados de donde venimos. Y tenemos un fondo que es espectacular. En este caso, el fondo está a foco porque porque yo enfoco al hiper focal, porque lo que quiero es que esto permanezca foco. Si estuviéramos jugando con un tel objetivo, podríamos incluso es enfocarlo un poco que no pasaría nada en este caso, creo que el fondo con este cielo incluso no le va a quitar ningún tipo de protagonista de protagonismo al protagonista en este caso fijados. Tenemos hasta el pueblo por aquí, el valle realmente pues una foto que te atrapa y que puede estar durante mucho tiempo viendo la foton otro foton en este caso, que hay peppi diagonal brutal primer plano de nuevo, se repite, son dieciseis milímetros, un gran angular. Tenemos nuestro sujeto en este caso, tenemos el sujeto, dejando el aire hacia la izquierda. Sabemos que la trayectoria va hacia aquí. Sabemos que va hacia aquí, que viene de aquí y que nos encontramos espectacular. Este fondo que tenemos de montañas con esas capas que nos van haciendo esa lectura trid y algo que destaca muchísimo en la fotografía es este helicóptero que no va a permitir el jugar al billar p, pon pin, pon de un sitio a otro sin ningún tipo de de escapatoria. Esta es una fotografía que te atrapado aquí tenemos otra de las cosas que hemos comentado el tema de los fl. Esto es una foto hecha con un tel objetivo. Podría ser con un gran angular, una foto que dice otras, que es esto, pues este para mí es uno de las mejores fotos que hicimos. El eh lo tiene todo. Tiene este destello brutal. En este caso está no con no rollo, fl, aunque está fijado dia afamado ese veinti dos,

20:25pero el sol estaba demasiado en pantalla, pero deja entrever la silueta de los dos corredores que encima hay dos corredores que encima tenemos un primer plano desenfocado y que fijos como está perfilando ese sol está perfilando a los corredores que son casi como siluetas, pero que encima, cualquiera que vea esta fotografía, entendiendo un poquito lo que es, sabe todo sin saber nada. Sabe que esto es kpic, porque esta es la luz de la pepi, la luz, la de pe, y sabe hasta que equipo es este, sabe que esta es guerra y sabe que este es morcillo. Eso se sabe porque es una foto que te lo dice todo sin sin saberlo. Volvemos a lo mismo. Tenemos esta fotografía tomada también con un tel objetivo. Y es de las que os comento, que es un tel objetivo lejano, un tel objetivo en el que fijos lo pequeño que son los protagonistas en el que volvemos a tener esta diagonales fijados de donde sale esto. Esto no es casualidad, está sal de esta diagonal para generarte todo este primer plano, un segundo plano y hasta un tercer plano que tenemos con las montañas con el añadido de tener aquí el helicóptero y volver a estar atrapado constantemente en la fotografía. Qué tenemos aquí? La foto que en principio no tendría nada más que el momento o otra vez. Esta fotografía te está transmitiendo mucho. Te está transmitiendo sacrificio el como han acabado, sabes quién es este, señor? Sabes quien es este, señor, sabes que este es Manuel fumi, sabes, Enrique banni que hay una historia detrás de esta fotografía, evidentemente, para gente que est este metido en el mundo. Pero gente consumidora de esta fotografía es gente que sabe lo que transmite. Esta esta imagen y el esfuerzo que te hace conseguirlo, composición prácticamente ninguna aquí. Lo que predomina es el mensaje. No tenemos otra cosa más que eso. Otra de las fotografías que hay, me gustan. Muchos son fotografías en las que en este caso, si no me equivoco, y aquí lo tenemos, 35 milímetros a uno cuatro, volvemos a jugar con esos troncos. Esta técnica me gusta muchísimo bosques. Siempre busco troncos porque puedes ir jugando con diversos desenfoques, muy desenfocado, un poquito desenfocado.

22:17Y nuestros protagonistas enfoco aquí, tener dos me gusta, vale, podríamos tener solamente un protagonista, pero me gusta el rollo de tener dos porque era una carrera por parejas. Y volvemos a tener ese recorrido y volvemos a tener ese fondo primer plano protagonista, fondo recorrido y una lectura de la fotografía que está perfecto. Quizá me gustaría que este tronco estuviera un poquito más hacia aquí para tener más lienzo toda esta zona. Pero bueno, creo que realmente, pues una foto está bastante decente aquí fijos jugando muchísimo ya al límite. Eso es una foto en la que, bueno, yo quería meter al protagonista dentro de estos dos troncos. Una fotografía muy especial es una fotografía para todos los días en las que tienes estos dos troncos aquí tienes esta piedra y te queda esta ventan en la cual puedes meterlo. Bueno, son técnicas mucho más arriesgadas con un marco total natural de la fotografía para conseguir algo más o menos especial. Misma sesión de fotos y mismo concepto de lo que vimos anteriormente. Primer plano muy pequeñito, protagonista perfectamente enfocado y un fondo en este caso brutal porque el valor aquí lo tiene la luz que teníamos las nubes, el cielo, este plano medio fondo, la sierra y sobre todo aquí lo que tenemos es este fogonazo de luz, ese flr que vuelve a alarte esa sensación de ir mirando el fogonazo porque está uno está en esta posición, otro está en esta posición, este sol, a lo mejor estaría mejor rollo por aquí, quizá quizá si. Pero en este caso, pues bueno, lo tenemos de esa manera. Una fotografía automática tomada con una cámara, eh, puesta por Juan joy por mi de manera previa a que un los participantes y saltaba solamente cuando pasaban por este sensor. Pero fija esta fotografía está compuesta esta fotografía. Tenemos un fondo, tenemos hasta a nivel cromático, está bien, los verdes, los azules, y tenemos una trayectoria con una curva con unas diagonales. Se os des cuenta, es espectacular, o sea, viene por aquí,

24:10viene hacia aquí. Y aquí tenemos la diagonal creéis que está aquí? Bien, el sujeto principal estaría mejor aquí. Yo aquí lo veo, espectacular, sinceramente. Entonces tiene mucho protagonismo y lo hacemos aquí, daría mucho más pequeño, pero aquí daría muchísimo espacio. Y esta foto la veo muy, muy, muy, muy bien hecha para ser con una Sony re x misma sesión que hemos visto anteriormente es la que tenemos la trayectoria. Tenemos ese primer plano super desenfocado en este caso, excesivamente desenfocado, pero es un poquito lo que quería buscar y toda esta zona que si que está ya enfoco y en el fondo, que es lo que nos encontramos, esa niebla a neblina que le da ese ambiente místico de nuestras dos protagonistas con su trayecto aquí. Si el trayecto saliera de aquí, hubiera sido todavía mejor, eh, fotos se puede jugar con este tipo de fotografías también fotografía deportiva aquí tenemos las composiciones en las que esto habría que torcerlo un poco para que estuviera al límite. Vale, aquí se ve que la fotografía no está perfecta. Esto no cuadra con esto con lo cual es una fotografía mejorable en la cual tendríamos que girar la imagen un poquito, por ejemplo, a Qui vale, para dejar la foto un poquito más simétricas. Son figuras muy geométricas en las que si hacemos esto más o menos, vale, tendría que pensar ahora la foto, pues ya empieza a ganar un poquito más, más o menos sale, sale las las esquinas de aquí. Bueno, se puede mejorar mucho. Pues la esquina de aquí y ya tenemos esto que ya más o menos bien aquí, esto que más o menos bien aquí. Bueno, es una fotografía que tiene los protagonistas. A lo mejor estarían mejor aquí. Pero bueno, es una fotografía con control que tampoco se puede pedir mucho más. Otro foton de la sesión que se enseñé como una de mi fotografía favoritas en la que en este caso tenemos dos aquí se puede ver la diferencia, entretener un protagonista aquí y tener dos me gusta más con dos uno inclinado en esta posición.

26:01Otro inclinado en esta posición del mismo equipo, con lo cual la gama cromática es la misma. Tienes esa trayectoria que tienes aquí tienes ese primer plan. No tienes una tridimensional brutal con este todo este primer plano que tenemos desenfocado con todo ese plano que tenemos desenfocado y con la zona que está perfectamente enfocada en nuestro amigo Oscar. Otra de esas fotos de paisaje dieciseis milímetros en los que realmente es un paisaje con ciclistas en este caso con c vista de monte, tenemos nuestro ciclista, tenemos nuestro primer plano fijados a milímetro. Está desenfocado, vale, 30, cinco milímetros, un 30, cinco milímetros en el que me la juego f cuatro para enfocar en esta zona que estén enfocados y todo esto aquí que salga también a foco. Parece que hay calcular un poco la hiper focal. Tenemos muchas capas. Esta fotografía me gusta mucho porque tenemos muchísimas capas. Tenemos la trayectoria de nuevo, tenemos el ciclista. Me hubiera gustado quizá más que el ciclista estuviera solamente aquí, vale, aquí lo hubiera puesto un poquito mejor. Y luego lo que tenemos es una capa aquí tenemos toda otra capa aquí, que es donde tenemos la parte inicial de jaén. Tenemos una capa, otra capa, otra capa, otra capa, sea, tenemos una tridimensional brutal encima favorecido por esta neblina que siempre tenemos en los campos de jaén, que es espectacular el cielo, pues es una fotografía para mi gusto. Espectacular que a mí me gustaría que me hicieran. Aquí tenemos un ejemplo. Esto curioso es un ejemplo de una fotografía tomada con una cámara automática y una cámara también de muy, muy baja cama, una r x de hace muchos años. El mark dos es una cámara que la compramos por 250 300 euros. Ya la conocéis, eh? Y que tiene carencias en nitidez fijos, está ahí, hizo 401,000, la pero es espectacular. Por qué? Pues por el momento, porque tenemos esta luz, este flar que estaba entrando aquí que con el polvo que se estaba generando fija, como parece un foco que le está iluminando desde arriba, no había ningún foco.

27:52Simplemente es el la luz del sol metiéndose entre los árboles. Tenemos el trayecto que está sacando el ciclista. Y tenemos una serie de espacios negativos que están bastante bien ocupados. Yo creo, a nivel de sombras y de muchas cosas. Yo veo que es una foto muy, muy buena con una cámara súper super básica. Así que fija que no es un factor limitante. Y aquí tenemos algo parecido. Fl espectacular, nuestro protagonista que encima tiene una postura muy, muy, muy, muy buena, su compañero, con lo cual estás viendo la misma equip. Y estás viendo ese recorrido que tenemos una diagonal casi perfecta. Si di cuenta, tenemos una diagonal espectacular, un primer plano fuera de foco y todo bien ose, esta es una de esas fotografías que dice está todo bastante, bastante bien. Faltaría un poquito de polvo. Pues tenemos alguna por ahí con polvo, que es lo que nos encontramos aquí. Una foto muy básica, una foto tomada a 200 milímetros, o sea de objetivos, no son fotografías fáciles de enfocar. Y lo que tenemos es ese primer plano que es ese matorral porque destaca tanto porque tiene estas florecillas rosas. Esto es muy importante cuando encuentres matorrales con flores amarillas, flores blancas, flores que destaque esto va a quedar espectacular en cuanto lo desenfoques porque va a hacer este boque ese primer plano que es de una tridimensional espectacular. Tenemos esto, tenemos al protagonista medio escondido, pero con una nitidez absolutamente perfecta. Y luego una parte de fondo que no nos distrae especialmente un vi meteo y un marco perfecto. De nuevo, tenemos totalmente enmarcado de una manera totalmente natural. Y esto básicamente es un poquito, todas las cosas que puede enseñar así, analizando la fotografía con esto, yo creo que habréis visto bastante, bastante, bastante. Vamos a ver de manera muy rápida, muchas más fotografías. Si greis hemos visto muchas cosas, vamos a volver a ver muchas fotos de una manera ya mucho más rápida para que vayas viendo fotos mías y fotos que ya hemos visto. Si queis no voy a profundizar tanto, pero la la podemos analizar rápidamente.

29:42Está, ya la hemos visto aquí. Tenemos una fotografía que es un ejemplo de desenfoque. Este señor está desenfocado, pero cual es una fotografía que no valdría, pero la composición es bastante curiosa. Tenemos este árbol, vale? Y luego, sobre todo, cómo está metida esta chimenea dentro de la ventana? Y como tenemos, pues bueno, también la trayectoria es una foto que incluso estando desenfocada, otro marco totalmente natural que tenemos tirado a 200 milímetros, tenemos la trayectoria, tenemos todo, uy, Tenemos todo este desenfoque que tenemos en este caso súper extremo. Es lo que os digo que normalmente no me gusta tanto, pero si de cuenta están marcando perfectamente a el ciclista que viene por esta trayectoria, eh, uno de los barridos, ya hablaremos si ques de hacer barridos. Pues bueno, es una trayectoria en el que fijos como el barrido incluso nos hace este efecto que va prácticamente de diagonal diagonal y bueno, pues ahí está composiciones diferentes en este caso, lo que tenemos son todas esas líneas que nos están llevando a nuestro protagonista, vale, lo tienes todo perfectamente alineado aquí. Otras fotografías de las que en primer plano, metemos siempre esos árboles. Y ya has dicho que me gusta mucho hacerlo. Tenemos la trayectoria y tenemos nuestro sujeto intermedio siempre pensando en ese desenfoque inicial y ese sujeto intermedio fijos. La diferencia que tenemos de composición baja, alta, baja, alta es muy parecida, pero nos cambia bastante aquí tenemos mucho más claro de dónde viene el ciclista. Aquí tenemos mucho más primer plano. Hay una que este bien, una que esté mal. Pues, bueno, a mí me gusta más esta, pero realmente son dos diferentes. Esta es más tridimensional. Esta otra que tenemos es un poquito más de trayectoria. Vale, otra fotografía en la que hay un poquito de momento, porque aquí la composición, pues es normal. No tenemos un primer plano tan potente, pero el salto es bueno, está, ya hemos visto, ya hemos visto, ya hemos visto. Esta es otro de esas fotografías de retrato, pero que también mezcla ese momento. Aquí hay un esfuerzo brutal en el que tanto la cara de

31:32sufrimiento como del segundo, pues son, tenemos esa fotografía tomada 200 de retrato que documentado anteriormente que suelen funcionar bastante bien, una fotografía espectacular a nivel cromático. Tenemos el primer plano, tenemos todos esos ciclistas fijados pequeñitos, esa fila de ciclistas que por repetición es otro de los patrones. La fotografía por repetición suele funcionar muy, muy bien. Y evidentemente el lster le da una fuerza espectacular porque también te indica donde estás casi cualquier ciclista sabe que esto es de nuevo, la kpic lo mismo que esta fotografía. Tenemos trayectoria, tenemos una diagonal perfecta, tenemos un fondo interesante y de luego tenemos ese helicóptero en el fondo que nos hace saber exactamente dónde estamos. La hemos visto. Y anteriormente la visto repetimos la estrategia de jugar al casi al retrato, pero fijos la luz de dónde viene en el espacio que queda la derecha funciona, eh, por qué? Porque tenemos la fotografía inclinada hacia aquí. Tenemos las diagonales inclinadas hacia aquí. Tenemos esto. Entonces nos está generando. Pues, bueno, una sensación muy, muy interesante. Todas hasta las hemos visto. Y esto son fotografías en las que podemos ver los dos espacios en la misma foto. No es una foto especialmente buena. De hecho, a mi no me gusta casi nada aquí tenemos mucho espacio negativo. Y tenemos este inc crescendo, vale, de los corredores, esto o esto que es mejor, pues yo creo que es mejor esto. Esto que tenemos aquí es un poquito mejor. Tenemos un primer plano, estar una fotografía muy difícil de hacer en un sitio que no había nada. No había cielo, no había prácticamente nada, pero había que sacar la foto. Entonces, bueno, puedes hacer esto, sacar este primer plano, te tiras a ras, tienes un primer plano y vas jugando a al patrón de repetición. Creo que es mejor, esta eso. No sé que lo que opin vosotros fotografías en las que tenemos esa trayectoria fija aquí.

33:22Esa esta línea te está haciendo seguir la carretera completa completamente primer plano, la niebla y nuestro protagonista. Pues bueno, ahí más sesión anterior, la que habéis visto anteriormente donde teníamos aquí, sujeto en marcado era entre estos dos árboles. Ahora tenemos esto aquí, primer plano sujeto. Y aquí sigue que tenemos un fondo que funcionaba con el el tema del cielo. Esta en la misma fotografía, se di cuenta, vale, una antes y otra después, fotografías similares a las que hemos visto con esos primeros planos muy desenfocados que me gusta hacer cada vez que trabajamos en en entre los objetivos. Y eh, pues esto es de esta sesión en la que tenemos fotos en la que fijados de nuevo aquí tenemos el poder del fondo, el poder de la luz y el poder de ese momento de lo que estamos haciendo aquí. Y esto son una serie de fotografía que me hicieron a mi que me gustan mucho. Yo no las has hecho, pero me gusta analizar como trabajar otros fotógrafos, esto es un fotón, tenemos un fondo espectacular. Tenemos aquí un dominguero montando en bici. Y tenemos ese primer plano también aquí. Desenfocado con cositas. Vale, que me gusta muchísimo. Tenemos fotografía de momento porque sabemos donde estamos mediterránea en epic. No hay duda que estamos en mediterráneo en e los colores azules blancos negros, el cartel mediterráneo en epi que el esfuerzo de estar acabando la prono escalada, esa fotografía siempre va a estar aquí. Lo mismo, una fotografía con una trayectoria y que te lleva de la luz del final del túnel a lo que tenemos aquí, incluso las sombras en este caso, si le Dess cuenta jugan un poquito a favor de todo lo que tenemos fotografías con esos primeros planos muy desenfocados. Por eso recomiendo te el objetivo, buscar manera de desenfocar agacha o buscar ramas, lo que sea, la fotografía va a ganar mucho aquí, evidentemente, sal mejor si estuviera yo solo ejemplo clarísimo aquí el fotógrafo se agacha mucho para buscar de desenfocar totalmente esta parte de la tri alera. Esta parte del camino está totalmente desenfocada.

35:13Tenemos una capa inicial aquí. Tenemos una capa segunda aquí, el protagonista y la parte del fondo para mi gusto. Una muy buena foto, igual que esta es muy buena foto. Sería casi perfecta si aquí la rueda no estuviera cortada. Esta me hizo un fotógrafo más. Recuerdo, no se fue más cercos, eh? Bueno, me gusta mucho me gusta como tiene este momento de luz aquí, que prácticamente también parece que me está enfocando con un con un foco aquí que tenemos, pues el paisaje, tenemos el fondo del paisaje que sabemos donde estamos, tenemos la bicicleta y tenemos hacia donde estoy yendo. Lo mismo, un paisaje espectacular. Y otra fotografía es la que das cuenta creis que esto es casualidad. Esta fotografía está hecha prácticamente arra el fotógrafo se podía haber puesto de pie y hubiera cambiado mucho la foto. Si no tenemos esto, teníamos una foto que cambia muchísimo aquí. Al haberse puesto de pie, tenemos el fondo, tenemos el mar y tenemos las capas. Una primera capa, una segunda capa. Y el protagonista fijados de nuevo, fotografía prácticamente a ras. Esta foto está hecha a 30 centímetros de de del suelo. Se podría haber levantado y perdería mucho la foto. Vale, perdería muchísimo. Y aquí más fotografías, trayectorias, fotografías contra el objetivo en el que tenemos un fondo fotografía en el que tenemos un fondo y bueno, así podemos seguir todo lo que queramos. Pero creo que más o menos se está quedando claro el concepto de analizar y de ver muchas más fotos. Hemos visto muchas fotos. Espero que este ejercicio que hemos estado haciendo y que puede llegar a ser un poco repetitivo. Pero creo que lo interesante, lo interesante es despertar, hacer el click en el cerebro, ver que cosas tenemos canalizar en la fotografía para que luego cuando tú estés detrás de la cámara detrás del objetivo, seas capaz de ir colocando todos esos elementos en función de la lente con la que estés disparando, ser capaz de captar el momento, la posición de los del protagonista, ese primer plano, ese fondo, vas a tener claro si disparas con gran angular, si disparas contra el objetivo y lo tienes todo perfecto, tu fotografía raro será que no sea una grandísima fotografía

37:06deportiva y de acción. Como siempre, cualquier duda que tengáis en el servidor de disco, estaremos ahí. Ya sabéis que me tenéis que citar para que pueda haber vuestros mensajes. Nos vemos en el próximo capítulo en el cual vamos a hablar de material, cuál es el material que necesitamos para hacer todo esto que hemos visto? Exposición, enfoque y composición. Nos vemos en el próximo capítulo.